Cinema Acreano

do Acaja à institucionalização da Asacine e o protagonismo feminino no audiovisual

Resumo

O artigo analisa a constituição histórica do cinema amador acreano nas décadas de 1970 e 1980, tomando o Estúdio Cinematográfico Amador de Jovens Acreanos (ECAJA) e sua transição institucional para a Associação Acreana de Cinema (ASACINE) como práticas audiovisuais situadas, atravessadas por disputas de linguagem, poder e memória. O objetivo é compreender de que modo o protagonismo feminino, especialmente a atuação de Maze Oliver, foi determinante para a reorganização das hierarquias de gênero, a institucionalização do audiovisual e a consolidação de uma memória coletiva do cinema local. Metodologicamente, trata-se de uma pesquisa qualitativa, fundamentada na História Oral, com análise interpretativa de entrevistas de profundidade realizadas em 2024 e 2025 com Adalberto Queiroz, Enilson Amorim e Maze Oliver, articuladas a fontes documentais, como o Relatório Memórias do Audiovisual Acreano (2025) e a dissertação de Moreira (2002). O referencial teórico dialoga com Scott (1991) sobre gênero como categoria de poder, Butler (2003) acerca da performatividade, Halbwachs (1990) sobre memória coletiva, Portelli (2016) quanto ao estatuto epistemológico da oralidade e Benjamin (1987) sobre a escrita crítica da história. Os resultados indicam que o uso do Super-8 garantiu autonomia criativa e circulação comunitária, que o cinema itinerante ampliou o acesso ao audiovisual como prática pedagógica e que a liderança feminina reconfigurou regimes de visibilidade e legitimidade cultural. Conclui-se que a permanência histórica do cinema acreano resultou da articulação entre produção estética, organização associativa e políticas da memória.